极光之意 第34节
这明明是极光之意，但又不是真的极光之意。
极光之意明明是她家里人名字组合起来的，怎么到了视频里面，就好像变成了和极光有关。
花里胡哨的加入了一堆极光的元素。
这不是在搞笑呢吗？
好好的一栋建筑，搞什么极光概念？
房子是让人住的好么，搞那么复杂拱虾咪？
还有这视频，为什么放着放着还出现了义叔叔那张脸？
意大利难道都没有帅哥了吗？
比适哥哥低了八百个档次的脸，怎么也好意思出现在意大利的电视？
宗意在那边咋咋乎乎，梦心之却是秒懂了聂广义的先前支支吾吾的原因。
不仅仅是因为视频里面出现的那栋建筑，还因为她能听得懂意大利语。
天才建筑师、现代水上概念建筑……
梦心之此时的震惊，一点都不比聂广义第一次看到“假冒伪劣”的时候少。
“所以……”梦心之犹豫良久才接着问道：“我是因为看过聂先生的设计，才会一直做有这栋建筑的梦？”
问完。
梦心之还颇有些高兴。
一块大石头落地的感觉。
她首先想到的，不是自己极光之意工作室被抄袭了，而是梦境里建筑的出处终于有解了。
如果是她以前有看到过这样的一栋建筑，后来再梦到，就也不奇怪了。
这或许也比较能解释，她的梦境里面，为什么时不时都会出现这样的一栋现代水上建筑。
梦心之的反应，让聂广义石化了。
作为一个天才建筑师，他一开始就认定了，是自己的设计被别人给抄袭了。
现实却给他狠狠地上了一课。
宗极递给他的那一叠“演变史”，让他不得不接受现实。
要说没有遗憾，没有敌意，那肯定是假的。
但真的已经所剩无几。
梦心之的反应，让聂广义放下了对极光之意工作室的最后一丝敌意。
“肯定不是这个原因。”聂广义如实回复道：“我是一年前才有的这个想法，半年前才开始建模。”
“一年？”
“对，我有这个想法，是在极光之意工作室建成之后。”聂广义亲自给出了否定的答案，“我把奖项退回去给组委会，就是害怕会被先行一步建好的极光之意工作室说我外观抄袭。”
说到这儿，聂广义的天才之傲又开始抬头，他深怕梦心之不相信，敛容屏气道：“我此前，真的真的没有在任何场合听说过极光之意工作室，更不要说见过。”
梦心之刚刚的第一反应，给了被这件事情困扰多日的聂广义非常多的安慰……
【安慰】这个词用得不太对。
天才哪里会需要这种没有营养的东西？
聂广义不屑被安慰，却又油然而生一种说不清道不明的感觉。
“极光之意说是工作室，其实就是我们的家。要不是小意和程诺姐投缘，别说你此前没听说过，此后也很有可能不会听说。”
就是这种感觉！
说不清道不明，却又很让人舒服。
这到底是什么感觉？
为什么他都偶发性不对古典过敏了，还是找不到任何可以形容的诗句？
梦心之把聂广义的出神，理解成了对错失奖项的遗憾，她细心地换了一个话题：“聂先生是不是想知道历史里面没有写过的细节？”
聂广义的眼睛都亮了，顾不得先把说不清道不明的感觉想清楚，直接开始表达自己的诉求：“恩恩恩，给我讲讲历史里面没有的。《千里江山图》铺陈了五层颜料，画了三百多座房屋、二十多座亭台、将近百艘船只这种肉眼可见的细节，都可以跳过。
“好，我先前说，梦见过参加翰林图画院的入学考试，但你问我的时候，我又一问三不知，是因为我不是自己去参加入学考试，而是推着原来应该去参加的那个人，去外面看了看。”
“推着？”聂广义很快就抓住了重点。
“对，推着。”梦心之肯定道。
“哪种推？摩肩擦掌、推推嚷嚷？你在梦里是个男的。”
“不，我还是我自己。”梦心之说，“我推的是轮椅，轮椅上坐着的人是王希孟。”
“轮椅？宋徽宗那会儿有轮椅了吗？”
“有的。诸葛亮那会儿就有。”
“等会儿！”聂广义忽然提升了音量，“你刚说轮椅上坐着的人是谁？！”
“王希孟。”
“《千里江山图》的王希孟？”
“对。”梦心之准备好了，从激动不已的聂广义那里，接收关于王希孟的一切提问。
只听聂广义来了一句：“你是怎么推的轮椅！”
“啊？”梦心之讶异道：“用手推啊。”
“我要问的是，你是在哪里推的轮椅？考试在哪里举行？”问到这儿，聂广义自己忽然又改口，“不不不不不，这些都不重要。”
“啊？”梦心之被问得只剩下了语气词。
“王希孟诶！那可是《清明上河图》的同时代！你有没有推着轮椅走过了汴京城的某一条街？你有没有看到街上的餐馆都在卖什么吃食？你在梦里有嗅觉吗？有没有那种满街飘香的已经失传的小吃？”
“……”
在大部分人的眼里，@幻羽应该就是个很“壕”的读者。
飘飘认识幻羽的时候，他首先是个作者。
至今还记得，幻羽大大的处女作《我真的不是富二代》里面有这样的一个场景。
说外国人睡不着可以数羊，但中国人不可以。
按照幻羽大大的说法，外国人数羊，是因为羊（sheep）和睡觉（sleep）很像。
真的假的？雅思写作8.5分的我，竟然第一次听说……
幻羽大大还说了，中国人如果也要数的话，必须要数水饺。（他就是这么干的！）
一个水饺、两个水饺、三个水饺……
翻译过来就是——
一个睡觉、两个睡觉、三个睡觉……
（怎么越往后数越不对劲？）
飘飘不是很懂啊，就想问问你们，幻羽大大的这个数法，正经吗？
第19章 广义大少
“聂先生，刚刚不还说对希孟特别好奇吗？”梦心之被这一连串的问题，问得有点不知所措。
“那是因为我不知道你的梦里还有《清明上河图》啊。”聂广义说：“我就喜欢这种不入流的画。”
“不入流？”宗意听完就不乐意了，“我说，这位叔叔，你怎么敢说《清明上河图》不入流？”
“我为什么不敢？”聂广义反问道：“不信你可以问你姐姐，你们说的那个千古艺帝的《宣和画谱》里面，是不是压根就没有张择端的名字。都没有入册资格的，还不是不入流吗？”
“姐姐姐姐姐，真是这样吗？”
“这幅画确实是没有编撰入册的。”梦心之赞同了聂广义的说法。
“啊？为什么啊？《清明上河图》难道不应该是最有名的作画吗？”
梦心之吴侬软语地给宗意解释：
“《清明上河图》有没有名这件事情，要看你站在哪个时代去看。”
“之前聊达•芬奇的时候，姐姐有和你说过，文艺复兴鼎盛时期，是以真实为最高要义。”
“所以，在那样的时代背景下，画得越真实，在当时的影响力就很有可能越大。”
梦心之看向宗意，宗意一个劲地点头：“嗯嗯嗯，我记得的。”
“那么好了，现在让我们回到张择端的那个时代来看《清明上河图》。”
宗意忽然举了个手：“姐姐姐姐姐，我有个问题？”
“什么问题？”
“张择端是和东坡居士一个时代的吗？”宗意问。
“以我们跨越近千年的眼光来看，算是差不多，张择端只比东坡居士小了48岁。”
梦心之顿了顿，又道：“既然你提到苏轼，那就刚好可以用东坡居士的话来解释，为什么《清明上河图》在那个时代【不入流】。”
“怎么解释，怎么解释，怎么解释？”宗意激动地提问三连。
向来对妹妹的问题有求必应的梦心之，再度进入解答模式：
“苏东坡有句话是这样说的，【论画与形似，见与儿童邻】。”
“这句话说的是形似和神似两种不同的艺术追求。”
“在苏轼看来，画画如果只求形似，见识就和小屁孩儿差不多。”
“《千里江山图》能够被二十多位帝王竞相收藏，就是因为意境高远的神似。”
宗意插话：“我当然知道《千里江山图》意境高远呀，可这也不影响《清明上河图》同样让人心驰神往呀。”